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Ariadne auf Naxos (Strauss)
articles homonymes, voir Ariane à Naxos. Ariadne auf Naxos Ariane à Naxos Emily Magee (Ariadne) et Jonas Kaufmann (Bacchus), Festival de Salzbourg 2012. AriadneTosca
enregistrement à l'opéra de Zurich, direction de Paolo Carignani, avec Emily Magee (Tosca), Jonas Kaufmann (Cavaradossi), Thomas Hampson (Scarpia). Decca-Lohengrin (opéra)
1995 Daniel Barenboïm (1998), Staatskapelle Berlin, Peter Seiffert, Emily Magee, Roman Trekel, Falk Struckmann, Deborah Polaski. Teldec, 1998 Kent NaganoOtello (Verdi)
Claudio Abbado (dir.), Turin - RAI 2 2001 - Christian Franz (Otello), Emily Magee (Desdemona), Valeri Alexejev (Iago), chœur et orchestre du StaatsoperRusalka (Dvořák)
Chandos, Cat: CHAN 10449(3) 2008 Camilla Nylund, Piotr Beczała, Alan Held Emily Magee, Birgit Remmert Franz Welser-Möst, Orchestre de Cleveland CD: Orfeo,Arabella
Zurich, direction Franz Welser-Möst, enregistrement Decca (2007) DVD avec Emily Magee, Genia Kühmeier, Tomasz Konieczny, Chœurs et Orchestre de l'Opéra deLe Retour de Mary Poppins
Marshall Scénario : David Magee d'après les livres de la série Mary Poppins de Pamela L. Travers Adaptation : Rob Marshall, David Magee, Marc Platt DirectionDorothée Pousséo
(2011) : Kendra Ashley Olsen dans : Recherche maman désespérément (1998) : Emily Tyler Aventures à Paris (1999) : Allyson Porter Liées par le secret (2000) :Fimographie de Emily Magee
Né(e) le: 31 Octobre 1965 à New YorkAriadne auf Naxos (Strauss)
Ariadne auf Naxos, op. 60 est un opéra allemand en un prologue et un acte de Richard Strauss sur un livret d'Hugo von Hofmannsthal, créé le 25 octobre 1912 dans la petite salle du Neues Königliches Hoftheater de Stuttgart, puis dans une nouvelle version le 4 octobre 1916 à Vienne (Hofoper). Dans la première version, les deux premiers actes sont une adaptation de la comédie-ballet de Molière, Le Bourgeois gentilhomme (1670), le troisième est consacré à la représentation de l'opéra Ariane à Naxos. Dans la seconde version, la pièce de Molière est remplacée par un prologue entièrement chanté ; d'autres modifications touchent aussi la substance musicale de l'opéra, notamment dans l'air de Zerbinetta. À de rares exceptions près, c'est cette seconde version qui est aujourd'hui présentée sur les scènes lyriques. Comme l'opéra précédent de Strauss et Hofmannsthal, Le Chevalier à la rose, c'est le XVIIIe siècle qui sert de cadre temporel ; dans Ariane à Naxos, Strauss choisit aussi de revenir à un orchestre de « dimension mozartienne », avec 38 musiciens dans la fosse.-
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